天下名士，半在维扬。清代聚集在扬州的书画家，他们的书画作品成为永远的城市记忆。扬州博物馆工作人员梳理了该馆馆藏清代扬州本土或寓居扬州的百余位书画家的书画作品，编著《清代扬州书画名家作品选》，最近以线装本的形式面世。据扬州博物馆相关负责人透露，书中收录了不少从未展出过的清代扬州书画名家佳作。
编选馆藏清代书画作品集 收录132位书画家作品195件
    十七世纪中叶至十八世纪末，清代康熙、雍正、乾隆三朝，扬州凭借着优越的地理位置和发达的两淮盐业，成为我国东南沿海地区一大都会。经济的繁荣兴盛、盐商巨贾的附庸风雅、地方官吏的提倡等诸多因素，使扬州的文化艺术活动呈现出一派繁华景象。师承传统的职业画家如李寅、颜峄、王云、萧晨、禹之鼎、袁江、袁耀，他们所创作的肖像画和界画独树一帜，画风工稳细致，富有装饰趣味。“扬州八怪”则是当时最有影响的具有创新精神的书画家群体，他们在扬州聚集、生活、卖画营生，共为诗画之友，特立独行的创作思想，世俗情趣的创新题材，个性张扬的笔墨意韵，开创了一代新画风，成为中国书画史上一个重要的里程碑。
    扬州博物馆相关负责人告诉记者，《清代扬州书画名家作品选》主要收录扬州博物馆馆藏清代扬州本土或寓居扬州的132位书画家的书画作品195件。通过这一幅幅师承渊源不同、风格互异的书画作品，可约略了解到扬州画坛不同时期的艺术风貌。品读诗文书画之余，可以体味到扬州的风土人情、百态人生，了解扬州近代文化艺术的发展史。
不少书画家作品首次面世 萧晨笔下的桃花源古朴典雅
    “自清代嘉庆、道光时期以来，清代的扬州书画名家的作品具有浓郁的地方特色，也在《清代扬州书画名家作品选》一书中占有重要的分量。”扬州博物馆相关负责人介绍。
    自清嘉道时期至二十世纪初，受经济、政治、交通等诸多因素的影响，文人所依存的文化环境和社会环境随之迁移，扬州画坛的中心地位不复存在。上海和广州这两大沿海城市开埠通商，画家云集，相继形成了“海上画派”和“岭南画派”，融合外来艺术技法，表现时代生活气息。同时期的扬州画坛，虽然未有全国一流书画家，亦有成就斐然者。如“邗上五朱” （朱鹤年、朱文新、朱本、朱龄、朱沆）、“扬州十小” （王小某、闵小白、魏小眠、徐小谷、巫小箴、卜小泉、李小淮、吴小庄、翁小海、史小妍），吉亮工、吴让之、陈若木、王素、张镠等或曾寄寓扬州、或是扬州本土的书画名家。张赐宁的山水，包世臣及其弟子梅植之、吴让之的书画皆为代表之作。
    “书中收录了不少从未展出过的清代扬州书画名家佳作。”扬州博物馆相关负责人举例说，唐志契的《携杖溪头图轴》、顾符祯的《寻秋图轴》、萧晨的《桃花源图轴》，都很有特色，也从没公开展出过。唐志契，海陵(今江苏泰州)人，精于绘事，常游名山大川，经月坐卧其下，故画笔清远，有元人风。顾符祯也是兴化人，人物、山水学李昭道，工细入毫发，能诗，工书，居贫卖画自给。萧晨是扬州人，山水、人物师法唐宋，人物设色妍雅，衣纹清劲流走，萧晨的《桃花源图轴》古朴典雅，呈现出人们怡然自得的生活情趣。
    扬州博物馆相关负责人表示，此次只是整理的该馆馆藏清代扬州本土或寓居扬州的百余位书画家的书画作品，还有许多书画家的作品未能收录进来，并不足以窥见清代扬州书画艺术的全貌，将来能有机会收集到更多藏于民间或单位的扬州书画家作品，将完整呈现清代扬州书画艺术创作面目。
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